На вечный вопрос вместе с Жаном-Батистом Мольером на минувших выходных ожидаемо яркой премьерой отвечал Крымский государственный ТЮЗ имени Олега Пермякова. Сооснователь и директор театра Нина Пермякова представила вниманию зрителей спектакль «Мнимый больной». Он стал первой постановкой Мольера за 37‑летнюю историю театра.
Невольно поражаешься искусности, с которой авторы спектакля придали сценическому действию поистине современную динамику. Хотя темпоритм существования и самого комедиографа, и его героев был куда медлительнее — как-никак, с тех пор минуло три с половиной века. Благодаря этому почти двухчасовой спектакль пронесся перед взором зрителей эдаким поездом страстей и сомнений.
При всем присущем героям Мольера остроумии смеха в зале не было слышно довольно долгое время. И уж вряд ли в том была вина виртуозных актеров. Вероятно, переживаемое непростое историческое время в немалой степени отяготило и сознание тюзовских зрителей. Впрочем, тем ярче во второй половине спектакля прозвучал тот самый спасительный смех, чтобы уже не умолкать до самого конца. Это произошло после появления на сцене Тома Диафуаруса, сына одного из врачей, почтивших своим вниманием главного героя произведения, того самого мнимого больного. Мастерски воплощенный заслуженным артистом РК Сергеем Новиковым нелепый юноша просто не мог не вызвать у зрителей бурный хохот.
Более чем закономерным представляется появление в репертуаре Крымского ТЮЗа именно этого произведения в эпоху повсеместных фейков, творений искусственного интеллекта, иной раз сражающих на повал своей ложной убедительностью, и прочих достижений, казалось бы, стремящейся пожрать себя цивилизации. Стоит всерьез задуматься о том, что содержится в современных продуктах питания, особенно длительного хранения, чтобы с прискорбием осознать: их производители сами вряд ли способны это поглощать, если, правда, не лишены болезненного желания всячески приближать неизбежный конец. Та же история с фармакологическими препаратами, которые, излечивая одно, наверняка калечат что-то другое. И потому продавцы подобного добра норовят выдавать черное за белое, а белое — за черное. И надо сказать, что этот черно-белый фон фальшивого бытия сценографически выразил художник спектакля Сергей Пермяков, обрядив при этом героев действа в красочные гротескные костюмы, идеально вплетенные в сценическую реальность.
«Долго будем обманывать себя?» — вслед за Мольером задаются вечным вопросом создатели спектакля. Эта премьера — воистину, тот самый случай, когда без лишних прикрас можно смело сказать (почти вслед за Львом Толстым): главный герой произведения — Правда. Черная или белая, без полутонов. А помимо Правды — готовность смотреть этой самой Правде в глаза. Не обманываясь и не обманывая, попусту не обольщаясь и не разочаровываясь. Готовность принимать себя, окружающих, мир, наконец, такими, какие есть (тем более в эпоху пресловутой «постправды»). Принимать, «обиды не страшась, не требуя венца», как завещал Поэт. И в том обретать свободу, которая позволяла гениальному Мольеру создавать комедии на века. Браво, Нина Пермякова! Браво, артисты! Браво, Мольер!
Кстати
Бывший еще и актером, смертельно больной Мольер продолжал выходить на сцену. В феврале 1673 года во время четвертого по счету представления «Мнимого больного» у исполнявшего главную роль драматурга случился приступ, который он мастерски выдал за игру, чтобы не сорвать представление. Спустя несколько часов великий комедиограф скончался.
Олег СЕРГЕЕВ.
Фото пресс-службы Крымского ТЮЗа.
Опубликовано в газете «Евпаторийская здравница» 16(19617) от 26.04.2024 г.
